【音樂】 交響曲 唐山過台灣 (獻上來台灣的我祖先) 第一樂章 拓荒者

Mm.1-Mm.13：為第一樂章的導奏.由低音提琴與低音大提琴奏出三小節的旋律主題,接著由第一小提琴與豎笛加入演奏,是為一向下搬移小三度的旋律主題,隨後慢慢加其餘的木管樂器與銅管樂器,濃縮模進至導奏的最高點。音量也由一開始的pp逐漸漸強至ff。
Mm.14-Mm.49：速度標示為Allegro,與導奏的Largetto,有著明顯的差別.是為一個充滿明亮與精神飽滿之感的樂段.主要的樂結為四個小節,在拍子的第一與第三拍常有重音的表示.Mm.22開始,樂節濃縮為一個小節,逐漸累積至高點,從Mm.28開始回復至兩小節的樂節單位,並開啟另一波的推進。
Mm.50-Mm.66：以木管群為主,由Bassoon開始一段較為舒緩的旋律樂段,並由oboe接續,形成木管群優雅的旋律音色,而弦樂則以撥奏（Pizz.）的形式應和。
Mm.67-Mm.107：經過多次的五聲音階快速轉換,樂節的長短幾乎保持在以一個小節為單位的形式,並有逆行,變奏等寫作技巧的應用。整體的配器進入較為燦爛的樂段,在四個主要聲部（木管,銅管,擊樂,和弦樂）快速轉移的手法,用來宣告接續導奏後,第一大段的結束。
Mm.108-Mm.161：由低音提琴與低音大提琴奏出旋律,小提琴與中提琴是以撥奏方式應和,其中,Tuba以八度方式演奏低音提琴與低音大提琴的旋律,加重了旋律在低音域的分量。隨後繼續發展此旋律內所包含的細小動機。從Mm.123開始,由Flute-Oboe-Clarinet-Bassoon-Horn-Violin II,接次出現,再連接到Mm.127的大合奏,逐漸堆疊,呈現萬花筒式的燦爛之景。
Mm.162-Mm.197：主要的動機為兩個小節,接著的兩個小節將之前主要動機的部分動機再抽出,並加以下行模進,藉由這個模仿進行,將第二次的主要動機移到了上行五度。此一進行模式不斷的在管樂群與絃樂群交替進行。也打破原為二小節為一單位的模仿進行,演變成一小節,甚至是兩拍（1/2小節）。縮小模進長度也就順利達成增加凝聚張力的力量。
Mm.198-Mm.218：長笛與短笛依序奏出第二個主題旋律,絃樂以撥奏方式伴奏。旋律主題逐漸從木管群轉移至銅管群,也就加寬了原本的音色之色彩,在Mm.215時再回到木管群。此時絃樂已開始為下一個高潮的興起做準備,回復原奏法（arco.）,並以較為緊密節奏方式模進,以期待之後的銅管群的出現。
Mm.219-Mm.252：Trombone在此時以平行八度的方式分為兩部,同時配合大提琴與低音大提琴演出旋律主題,鈸與三角鐵演奏出固定節奏型。其餘的聲部以和聲方式作為織體的最後層。此段落為全曲的最後段落,也在此展現出無比的弘大氣勢,並將第一主題再現,持續不斷的以小音符（16分音符）與極大的音量標示,將全曲帶入最高潮。（評析：陳玠如撰）

器樂曲

唐山過台灣