【音樂】 有鳥飛過
此首歌也是隨著詩句的涵意而發展音樂,鋼琴伴奏部份,同樣是擔任詩中背景的鋪陳,而音樂裡所使用的材料則是無調與調式的混合。詩人洛夫,於1987年在國父紀念館的「詩歌朗誦發表大會」委託創作的歌樂。因為此詩的第一句是「香煙攤老李的二胡」,所以盧炎從京劇上取了一段過門的音樂,來作為背景。而音樂結構所用的材料是「多元性」的組合。
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此首歌也是隨著詩句的涵意而發展音樂,鋼琴伴奏部份,同樣是擔任詩中背景的鋪陳,而音樂裡所使用的材料則是無調與調式的混合。詩人洛夫,於1987年在國父紀念館的「詩歌朗誦發表大會」委託創作的歌樂。因為此詩的第一句是「香煙攤老李的二胡」,所以盧炎從京劇上取了一段過門的音樂,來作為背景。而音樂結構所用的材料是「多元性」的組合。
此首歌也是隨著詩句的涵意而發展音樂,鋼琴伴奏部份,同樣是擔任詩中背景的鋪陳,而音樂裡所使用的材料則是無調與調式的混合。詩人洛夫,於1987年在國父紀念館的「詩歌朗誦發表大會」委託創作的歌樂。因為此詩的第一句是「香煙攤老李的二胡」,所以盧炎從京劇上取了一段過門的音樂,來作為背景。而音樂結構所用的材料是「多元性」的組合。
香煙攤老李的二胡,把我們家的巷子,拉成一綹長長的濕髮,院子的門開著,香片隨著心事,向,杯底沉落,茶几上,煙灰無非是,無非是既白且冷,無非是春去秋來,你能不能為我在藤椅中的千種盹姿,各起一個名字?晚報扔在臉上,睡眼中,有鳥飛過。
l 音組織全曲在鋼琴聲部常見音組如(,1,5,6)等構成的,有如鳥鳴的卅二分音符,主要出現在序奏、間奏與尾奏;聲樂聲部則延續「清明四句」方式,主要以自然音階構成;鋼琴聲部的音組織通常包含與聲樂的自然音階線條,以及此聲樂線條上下構成平行小二度(,1)、大三度(,4)[即(1,5)]、增四度(,6)的音高,在和聲上貫徹(,1,5,6,)音組之呈現。2節奏設計全曲拍分為4/4。第一樂段為不規則拍分與4/4拍之間隔穿插;第二樂段之間奏開始,以和聲節奏(harmonic rhythm)引導出規律的4/4拍小節;第三樂段(間奏)再次出現不規則拍分;第四至六樂段除間奏與尾奏外,經常以四分音符為單位,首先連結數個4/4拍小節劃分為不等拍分,再進行至符合4/4拍強弱的規律拍分。3織度全曲約略維持在三個聲部。聲樂聲部經常被織入鋼琴聲部,因此鋼琴聲部與聲樂聲部之間的聯繫更為緊密,較少對位式的獨立聲部線條。4段落設計序奏、間奏與尾奏之外,樂段長度隨音樂進行行成一「拱形結構」,從第一樂段開始漸次增長,在第四樂段達到最長,第五至六樂段漸次縮短。末兩樂段有回歸第一樂段之傾向。5第一段(1-9小節)有鳥序奏→「香煙攤老李的二胡/把我們家的巷子」(蔡淩蕙)
漢族音樂
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盧炎、有鳥飛過、藝術歌曲、洛夫
台灣作曲家手稿曲譜及影音資料數位化(第二期)