朱清松

2005年／「臺北市九十四年地方戲劇（掌中戲）觀摩匯演」最佳幕後主唱獎

2007年／「銀髮族技藝薪傳獎」

出生與成長
1929年出生於臺北，1935年就讀大橋公學校（今大橋國小），他的童年便於大稻埕展開。在大稻埕，每年農曆五月十三都會舉辦霞海城隍祭典，並在大臺北地區進行繞境活動，對於朱清松來說，使他印象最深刻的就是各式的「裝閣」，可以看到各種表演以及「什音」，例如車鼓戲，划旱船、鬥牛陣、公背婆等。另一方面，他從小就愛看布袋戲，且後場音樂都是以北管為主，因此，朱清松從小就接觸許多這類型音樂。1940年，由於父親去世，不能單靠母親生活，加上哥榮坤本在雙連「義勇獅」學舞獅，因此，朱清松也開始參加義勇獅學習拳腳功夫。同時，日本所推行的皇民化運動解除，原本禁止演外臺戲的禁令也消逝，沉寂已久的曲館紛紛開始活動，「共樂軒」舊有的老團員積極尋找新人加入，準備重新開館招生。

共樂軒好子弟
1945年，朱清松加入共樂軒，由於歷經皇民化「禁鼓樂」的時期，團裡的藝員久已不動樂器，不免有些生疏，必須聘請職業的老師擔任司鼓，指揮後場，其他文武場則由子弟負責，因此先後請來阿獅先、出身內行班的黃石用、臺北「長興陞」亂彈班出身並本學正旦的「添財先」、桃園大溪興安社的阿香先，以及前後場皆能的呂木村教授團員。朱清松日後不斷與京劇、聲樂、亂彈後場等師友學習，但阿獅先與呂木村是他的「開筆先生」。朱清松在共樂軒最早學的是大花，後來也嘗試過小生、老旦、小旦、正旦與丑角。

布袋戲界名聲揚
1948年，「哈哈笑掌中戲團」的主演王炎找朱清松幫忙客串演出，成了他踏入布袋戲界的轉捩點，也開始成為「哈哈笑」的固定班底。密集的演出需要，讓朱清松開始專注布袋戲後場的學習，他先拜劇團中的李子財為師，學嗩吶。在李子財的教導下，朱清松努力學習戲臺所需的北管音樂。此外，為了因應需要，朱清松隨平劇票房「三合社」的打鼓先生水龜先學了很多「便套」，以便應急。當時的布袋戲團很多，以京劇音樂為後場非常流行，亦宛然、小西園都唱「外江」，他積極學習外江京劇音樂。然而，布袋戲班並沒有為團員進行職業訓練，朱清松只得向外另覓明師。他先請趙德厚老師擔任他的私人老師，趙先生在日治時期便已來到臺灣，專教藝妲唱曲，他不單教朱清松唱曲，也讓後者對於京劇的脈絡源流，各派的差異以及與北管的關係有深入的認識。1954年，朱清松轉投李天祿的「亦宛然」，擔任二手絃吹，爾後唱曲，也同時進入中華票房學習，並曾粉墨登場演出。

小西園裡四十載
1966年，「小西園」要到新竹內臺演出，邱火榮建議向李天祿借將，請朱清松幫忙唱曲。後因公路山崩阻滯，朱清松無法回去，只好待在小西園，開始負責琴與嗩吶。在小西園期間，他仍不斷尋訪其他老師。1984年，「小西園」赴美國十二州十所大學巡迴訪問。至此，以邱火榮、朱清松、張金土、邱燈煌為後場，配合許王主演的組合維繫了三、四十年，長期的默契，無間的合作，使得「小西園」成為北部傳統布袋戲的傳奇。1986年，為了共樂軒的會員出殯需要弔辭，他向北管名師王宋來學習細曲。而中國京劇一級音樂家馬學義來臺講學時，他也跟隨學習。無止盡的學習，使他熟練後場各項樂器的操作。2009年，退休後的朱清松回復共樂軒好子弟的任務，與大家一同籌備共樂軒的百年大慶，並且繼續傳承北管音樂與戲曲，有時有應邀參與演出，或是應晚輩邀請幫忙後場。2012年獲101年臺北市傳統藝術藝師獎，同年「北管」登錄文化資產，與張金土皆為資產保存者。

男