【音樂】 接客人（歡迎歌）

邵族傳統詞曲
這首名為接客歌或歡迎歌的邵族民歌，從樂曲結構或歌詞排列的順序來說，都是一首由三個不同曲調所集結成的類似“組曲”歌謠。第一個樂段是以do起音的la調式五聲音階為曲調，節奏是明快的單拍子結構。從曲調的來源來看，與1922年張福興在日月潭所採集而出版的「水社化番杵音歌謠」樂譜當中，其中的「來遊誘歌」在歌詞幾乎是完全一樣，曲調的基礎也並未完全改變，只是可能由於演唱者詮釋的方式稍有不同，而在曲調上增減數音而已。甚至在同一年1922年田邊尚雄在同一地點所採錄到了名為「歡迎歌」，在曲調上幾乎與1998年石阿松所唱的完全一樣。第二個樂段，不管歌詞或曲調，無疑的幾乎是每個台灣人都能朗朗上口的歌調。是的，台灣早期的作曲家呂泉生，以1922年張福興所採錄到的「親睦歌」為曲調基礎，事實上就是運用了該曲調，而改編成名為「快樂的聚會」的合唱曲。這個段是也如同第一樂段一樣，以la調式五聲音階為曲調，旦卻將起音及音域提高大三度的mi起音，於是形成了作曲法上有趣的同一五聲音階反轉調式的法則來演唱。從張福興的採譜及呂泉生所改編的版本，來與石阿松所演唱的版本比較，我們會發覺前者是以相當規則化、格式化的唱法為本，然而後者民歌特性中的即興自由吟唱、加花隨襯任我遨遊的本質，卻是相當程度地保存了邵族民歌一貫的自由吟唱風。 組曲的第三樂段，雖然在歷史文獻當中，所們無法找到該曲調之出處，但族人從第二段接到第三段，唱起來是多麼自然而毫無空隙之感，這是邵族人民歌創作語法上的“絕竅”。第三段一開始先延續第二段的調式音，然後在歌詞 “isia memanta” 的 “ta” 之處，利用同音異名移高四度，變成了以do起音的sol調式來作巧妙的結尾。